Alba Longa

Durant plus de trois d cennies, une poign e de falsificateurs de g nie, tous des peintres de renomm e, travailla avec un tel acharnement et une telle ma trise que, de nos jours, personne ne peut tre assur de poss der l original de tel ou tel tableau de n importe quel peintre c l bre, que a soit de l poque actuelle ou d une p riode quelconque du pass . Les experts scientifiques, utilisant les techniques modernes de datation et d attribution, les galeristes les plus prestigieux, les historiens de l art, commissaires-priseurs et autres intervenants du milieu, ont tous valid des faux qui ont t donc admis comme authentiques et vendus en tant que tels. Une censure stricte a t impos e aux m dias, un v ritable veto est tomb des instances sup rieures qui a fait de ce sujet un tabou. Car si cela devenait de domaine public, la m fiance par rapport ce que le syst me a consacr comme la monnaie supr me d change, laquelle non seulement ne se d value jamais, mais bien au contraire, au cours des ann es a augment sa valeur suivant une progression g om trique, s merait la panique et le chaos. Les lites qui exercent le pouvoir absolu perdraient des quantit s colossales d argent et leur influence diminuerait, ce qui porterait atteinte leurs projets inavouables. Avec une parfaite ma trise de la technique du thriller, Alba Longa nous fait le r cit d une exp rience troublante par ses connotations et qui l a, lui-m me, entrain au point de mettre sa vie en danger. LA MAISON D EN FACE nous pr sente une cosmopolite Nice qui s appr te vivre les v nements les plus dramatiques de son histoire.

EN EL NOMBRE DEL PADRE es un trepidante thriller al tiempo que un aguafuerte goyesco, incisivo e implacable en su vocaci n de presentar una sociedad que declina, se pudre envuelta en miasmas, chapoteando en la ci naga alimentada con la descomposici n de su propio tejido; sin moral, sin valores y, por tanto, sin esperanza de regeneraci n. Los pocos h roes que quedan, vacilan, se quitan los tapones de los o dos para escuchar los cantos de sirena y viran hacia el mal, hacia lo prohibido. Los personajes han sido cincelados mediante golpes bruscos y certeros, por lo que se muestran rudos aunque aut nticos y pronto animados, a pesar de la escasez de trazos que los conforman, por un suave calor de vida, suficiente para exhalar sentimientos, personalidad y, algunos de ellos, hasta una visi n del mundo y un escorzo de escatolog a. La tercera parte se titula "El libro de Juan" y constituye una alusi n evidente al cuarto Evangelio y al Libro del Apocalipsis. Porque es un aut ntico apocalipsis el que acaba por producirse en esa peque a ciudad de provincias, junto al mediterr neo. Hasta llegar al desenlace, la acci n, bien trabada, con una imponente cantidad de ingredientes a pesar de la brevedad del texto, no avanza sino que se precipita, desde el asesinato inicial hasta el espectacular apoteosis con que culmina la narraci n. La t cnica del suspense introduce un elemento poco habitual en las obras del g nero. En conclusi n, una novela muy negra que se devora en pocas horas.

Durante m s de tres decenios, un pu ado de falsificadores geniales, todos ellos al propio tiempo pintores de renombre, trabaj tanto y tan bien que hoy en d a nadie puede poner la mano en el fuego y decir, sin pesta ear, que posee el original de tal o cual cuadro, de cualquier pintor c lebre, de sta o de no importa qu otra poca. Los expertos cient ficos, duchos en las t cnicas m s modernas de dataci n y atribuci n, los galeristas m s prestigiosos, los historiadores del arte, subastadores y dem s interventores en el medio, todos han dejado pasar falsos que consecuentemente han sido catalogados como aut nticos y vendidos como tales. Descubri ndose m s tarde la existencia de dos y hasta tres o m s ap crifos de muchos de ellos. Una f rrea censura se ha impuesto a los medios de comunicaci n, un aut ntico veto ha ca do desde las instancias superiores que ha convertido el tema en un sagrado tab . Porque si llegara a divulgarse cundir a el p nico, al expandirse la desconfianza respecto a lo que el sistema ha convertido en la moneda suprema de cambio, que no s lo no se desvaloriza nunca, sino que, durante los ltimos a os, ha incrementado su valor con arreglo a una progresi n geom trica. El valor refugio que ha reemplazado con creces al oro. Las lites que detentan el poder absoluto perder an cantidades colosales de dinero y su influencia quedar a mermada, en perjuicio de sus inconfesables proyectos. Con un perfecto dominio de la t cnica del thriller y del suspense, Alba Longa nos cuenta la historia en la que l mismo se vio envuelto y, en cuyo transcurso, poco falt para que le costara la piel. LA MANSI N DE ENFRENTE est ambientada en una cosmopolita Niza que se apresta a vivir los acontecimientos m s dram ticos de su historia.

EN EL NOMBRE DEL PADRE es un trepidante thriller al tiempo que un aguafuerte goyesco, incisivo e implacable en su vocaci n de presentar una sociedad que declina, se pudre envuelta en miasmas, chapoteando en la ci naga alimentada con la descomposici n de su propio tejido; sin moral, sin valores y, por tanto, sin esperanza de regeneraci n. Los pocos h roes que quedan, vacilan, se quitan los tapones de los o dos para escuchar los cantos de sirena y viran hacia el mal, hacia lo prohibido. Los personajes han sido cincelados mediante golpes bruscos y certeros, por lo que se muestran rudos aunque aut nticos y pronto animados, a pesar de la escasez de trazos que los conforman, por un suave calor de vida, suficiente para exhalar sentimientos, personalidad y, algunos de ellos, hasta una visi n del mundo y un escorzo de escatolog a. La tercera parte se titula "El libro de Juan" y constituye una alusi n evidente al cuarto Evangelio y al Libro del Apocalipsis. Porque es un aut ntico apocalipsis el que acaba por producirse en esa peque a ciudad de provincias. Hasta llegar a l, la acci n, bien trabada, con una imponente cantidad de ingredientes a pesar de la brevedad del texto, no avanza sino que se precipita, desde el asesinato inicial hasta el espectacular desenlace. La t cnica del suspense introduce un elemento poco habitual en las obras del g nero. En conclusi n, una novela muy negra que se devora en pocas horas.