Maricla Boggio

IN QUESTO NUMEROMaricla Boggio, Sull'iniziativa della Fondazione del Teatro di Roma e del Teatro Stabile del VenetoLuigi Pirandello, Il Teatro Stabile di Roma (brano)Luciana Libero, La Nuova Drammaturgia NapoletanaPier Paolo Pacini, Il centro "Orazio Costa" del Teatro della PergolaVanni Rinaldi, Se l'Intelligenza Artificiale va a teatroMassimiliano Perrotta, Il Teatro di Alba de C spedesMaricla Boggio, Mario Luzi, poeta e drammaturgoMaricla Boggio, Il sogno di Nietzsche (Testo)Enrico Bernard, Heidegger e Petrarca, un confronto testualeFederico Tiezzi, (a cura di Giulia Tellini) L'alfabeto secondo TiezziFrancesco Verdinelli La Musica di ScenaJazmin Torrice Intervista al Maestro Lino PatrunoLa collana "Il Meridiano del Teatro" Leonardo Guzzo, Pyth in love di Lee Slonimsky nella traduzione di Enrico BernardIn copertina: L'apparenza inganna, con Sandro Lombardi e Massimo Verdastro, foto di Marco Borrelli

Il Magazine del teatro Italiano Contemporaneo. Nr. 2 Maggio-Agosto 2024. Nuova serie Direttore responsabile ed editoriale Maricla Boggio. Una coedizione: SIAD Societ Italiana Autori Drammatici-BEAT Enrico Bernard entertainmentart, direzione artistica ed editoriale Enrico Bernard. Comitato di Redazione: Enrico Bernard, Fortunato Calvino, Ombretta De Biase, Stefania Porrino. IN QUESTO NUMERO Maricla Boggio, IL METODO DI ORAZIO COSTA ALL'UNIVERSITA'. Francisco Mele, LA FUNZIONE DELL'ATTORE. Ombretta De Biase, PREMIO ANIMA MUNDI. Massimiliano Perrotta, VENTANNI DI "SCHEGGE D'AUTORE". Carmela Lucia, FESTIVAL DELLA LEGALITA'. TESTI: Enrico Bernard, TRE OPERAI. Fortunato Calvino, ZUCCHERO AMARO. Ombretta De Biase, MARGHERITA PORETE. Ombretta De Biase, PREMIO ANIMA MUNDI. Massimiliano Perrotta, VENTANNI DI "SCHEGGE D'AUTORE". Carmela Lucia, FESTIVAL DELLA LEGALITA'.

Maricla Boggio aggiunge un tassello metafisico alla tradizione letteraria del realismo magico di Bontempelli e al filone surrealista di Savinio. La realt trasformata in un'epifania in cui i personaggi di vicende apparentemente quotidiane assurgono ad un superiore piano iperreale, trasformandosi in figure enigmatiche, in presenze fantasmagoriche che alludono ad un universo pi astratto. La Boggio ha al suo attivo una vasta produzione drammaturgica che alla base della sua narrativa: una teatralit che si evidenzia nella terza parte dedicata alle "cantate" di stile brechtiano.

Storia, mito, antropologia, attualit a prima vista catalogabili entro questi saperi e in queste zone, i drammi di Maricla Boggio sfuggono invece alle gabbie che imbrigliano cataloghi e categorie. Il lampo, il flash, il frammento, la visione sembrano la cifra stilistica di questo teatro; che potrebbe anche definirsi, perci , epico. Un teatro cio che si avvale di una costruzione drammaturgica per brevi esposizioni narrative che interrompono il flusso continuo dell'evento e consentono la riflessione, il giudizio. Interrompono costruendo, motivando, creando nuovi spazi per capire i personaggi e le loro vicende. Teatro a prima vista epico, quello di Maricla. E certo le referenze al mito, alla storia, all'attualit (storia anch'essa, ma dettata da altre emozioni), spingono verso questa sommaria definizione. Mito, storia, attualit , tre modi di raccontare il mondo. Ma a guardare meglio, tutto sfugge alla definizione, sfuma i contorni, chiede altri modi di leggere e di guardare questo teatro. La vita, l'ansia di raggiungerla e di afferrarla, il desiderio radicatissimo di far scoccare la scintilla che nasce dalla frizione tra presente e passato, visibile e invisibile, corpo e anima, destino e libert ; tutto questo lievita in questi drammi e li pone in un personalissimo palcoscenico.