Paolo Albani

"Edoardo Sanguineti ha usato in modo assolutamente originale il segno d'interpunzione dei due punti, che nei suoi testi non prelude necessariamente a esplicazioni o elencazioni. Forse un modo seriamente giocoso di indicare i limiti della comunicazione, che non si definisce e chiude mai veramente; ma anche un invito e un richiamo alla necessit di tenerla aperta. Abbiamo scelto questo tratto inconfondibile della sua scrittura come introduzione al nostro volumetto di omaggi a lui dedicati: per dirgli con affetto che, dopo di lui e nella sua scia, terremo aperto e vivo il discorrere della parola ludica e sperimentale".

"La storia dell'Elogio come genere letterario ha radici molto lontane. ...] Lodare cose che ragionevolmente andrebbero biasimate e cose che, per la loro pochezza, non meriterebbero alcuna attenzione celebrativa, un esercizio caro agli autori burleschi di ogni tempo e latitudine. ...] Ecco perch Oplepo ha scelto la forma dell'elogio per celebrare il decennale della sua nascita, avvenuta a Capri il 3 novembre 1990".

"Un omaggio allo scrittore 'membre tranger' dell'Oulipo, 'una specie di societ segreta' (la definizione scherzosa dello stesso Calvino), una singolare consorteria di letterati con la passione della matematica e di matematici con la passione della letteratura, nella quale domina il divertimento, l'acrobazia dell'intelligenza e dell'immaginazione, nella quale si pensa e si parla attraverso ghiribizzi e capriole del linguaggio e del pensiero".

"Il principio della chimera, animale mitologico frutto di un mostruoso assemblaggio al pari dell'ircocervo e di altre creature immaginarie, 'sembra potersi trasporre, in pi modi diversi, nelle strutture letterarie', sosteneva Fran ois Le Lionnais nella sezione de La litt rature potentielle (1973) dedicata alle manipolazioni lessicografiche, sintattiche e prosodiche. Sensibili allo spunto dell'ingegnere e scacchista oulipiano, e cio che la chimera, emblema dell'ibrido e dell'ambiguit disarmonica, bene si presti alla suggestione di esperimenti letterari (specie di letteratura combinatoria), gli Oplepiani hanno raccolto la sfida e messo mano alle loro chimeriche trasposizioni, imboccando sentieri difformi, inseguendo personali variazioni sul tema".

"La tecnica del 'gioco dell'alfabeto raffigurato' richiama alla mente quella del 'technopaegnion' (in greco 'gioco d'arte'), artificio letterario che consiste nel comporre un testo, generalmente una poesia, la cui forma grafica rappresenta una determinata figura: una nave, una piramide, un pesce, un' nfora, ecc. ...] Nel 'gioco dell'alfabeto raffigurato' la simbiosi fra sostanza linguistica e formazione iconica si realizza facendo in modo che ogni singola lettera diventi strumento iconico, immagine di se stessa".

"La rima ci ricorda che le parole sono in primo luogo suono e che questo suono costruisce, allucina, crea, disegna nell'aria delle immagini, delle strutture, non saprei come definirle proprio perch sono allucinatorie, oniriche, sono fantasmi. Un verso simile a un fantasma: tutto quel che si pu fare vederlo, e paventarlo". (Giorgio Manganelli)

"A Capri, una mattina piena di sole dei primi di novembre del 1996, durante una passeggiata all'Arco Naturale, guardando verso lo specchio d'acqua che, fascinosamente turchino, si distende fino all'orizzonte, ad un certo punto esclamo: 'Che mare incredibile '. Volta al plurale e privata della lettera R, mi accordo che la stessa frase suona: 'Che mai incedibili '. Limpido riconoscimento dell'inamovibile profondit di molte negazioni".

"Molteplici sono le modalit e le regole con le quali questi 'affezionati perecchiani' hanno voluto celebrare i trent'anni trascorsi dal 1982 che segna la disparition di quel singolare artificiere e manipolatore del linguaggio che fu Perec. Pungolati dalla fantasiosa spericolatezza dello scrittore francese, lo hanno fatto da un lato con testi contrainte che ripetono alcuni dei suoi molteplici generi e dall'altro con testi basati su contraintes originali".

"Ecco, lo dicevo io: la poetica del formaggio, o forse il formaggio della poetica; qui si mescolano e si ribaltano i gusti, i piani, i contenitori e i contenuti. il travaso continuo. Far un convegno sui sapori della letteratura e un libro di ricette letterarie, come quello del mio prozio Pellegrino Artusi". (Giambattista Vicari)

"Chi pi , chi meno, ciascuno ha sempre qualcosa da confessare, e anche gli oplepiani non sfuggono a questa regola di vita. Certo nel loro caso si tratter di peccati mortali, veniali o capitali, al pi potranno essere originali...: pi verosimilmente potranno essere peccati di lingua, peccati linguistici, insomma, in quanto legati all'uso della lingua, parlata o scritta che sia. Gli oplepiani sono ben felici di riconoscere i propri peccatucci linguistici che per tutti loro costituiscono una sorta di dna letterario. O comunque una leggera mania distintiva".

"La scuola del potenziale la scuola di una lunga pazienza: essa si propone non tanto a proclamare messaggi, quanto a esercitarsi a balbettare (per riprendere un testo di Perec); non mira a fornire ricette mirabolanti, ma addestra a non temere di tornarsene a casa con le pive nel sacco, senza prede sublimi da esibire in salotto, ma con la tranquilla certezza di aver occupato il proprio tempo in un'attivit utile per s stessi e dunque - forse - anche per gli altri. Perec suggerisce che anche quando crediamo di non avere nulla da scrivere, o nulla da dire, bisogna stare in agguato, mantenere desta l'attenzione per cogliere la carica potenziale di eventi minimi". (Brunella Eruli)

"Una personalit , quella dello scrittore di La Vie mode d'emploi, tra le pi singolari del mondo dell'Oulipo in virt dell'attivit multiforme che la caratterizza, espressione di un progetto di sperimentazione che attraversa molti generi letterari".