Pietro Aretino

Pietro Aretino: Kurtisanengespr che. (Ragionamenti) Lesefreundlicher Gro druck in 16-pt-Schrift Gro format, 210 x 297 mm Berliner Ausgabe, 2020 Durchgesehener Neusatz bearbeitet und eingerichtet von Theodor Borken Erstdruck: Teil 1: Paris 1534; Teil 2: Torino 1536. Erstdruck der deutschen bersetzung von Heinrich Conrad, Brixen 1904 unter dem Titel Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. Textgrundlage ist die Ausgabe: Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. bertragen von Heinrich Conrad, Leipzig: Insel, 1980. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Giorgione, L ndliches Konzert, 1489. Gesetzt aus der Minion Pro, 16 pt. Henricus Edition Deutsche Klassik UG (haftungsbeschr nkt)

Pietro Aretino: Kurtisanengespr che. (Ragionamenti) Lesefreundlicher Gro druck in 16-pt-Schrift Gro format, 210 x 297 mm Berliner Ausgabe, 2020 Durchgesehener Neusatz bearbeitet und eingerichtet von Theodor Borken Erstdruck: Teil 1: Paris 1534; Teil 2: Torino 1536. Erstdruck der deutschen bersetzung von Heinrich Conrad, Brixen 1904 unter dem Titel Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. Textgrundlage ist die Ausgabe: Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. bertragen von Heinrich Conrad, Leipzig: Insel, 1980. Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Giorgione, L ndliches Konzert, 1489. Gesetzt aus der Minion Pro, 16 pt. Henricus Edition Deutsche Klassik UG (haftungsbeschr nkt)

Titian (c. 1488-1576) was recognised very early on as the leading painter of his generation in Venice. Starting in the studio of the aged Giovanni Bellini, Titian, with his contemporary Giorgione, almost immediately started to expand the range of what was possible in painting, converting Bellini's statuesque style into something far more impressionistic and romantic. This restless spirit of innovation and improvisation never left him, and during his long life he experimented with a number of different styles, the brushwork of his last great paintings showing a mysterious poetry that has never been equalled. This volume in the series Lives of the Artists collects the major writings about Titian by his contemporaries and near contemporaries. The centrepiece is the biography by Vasari, who as a Florentine found Titian's very Venetian sense of colour and transient forms a challenge to his concept of art as design. The poet Ariosto and sparkling letter writer Aretino had a more nuanced view of their friend's work, and Priscianese's account of a dinner party with Titian, and the contributions by Speroni and Dolce, and the slightly later Tuscan critic Borghini, round out the picture of this hugely thoughtful, intellectual artist, whose paintings remain some of the most sensual and affecting in all of Western art. Mostly unavailable in any form for many years, these writings have been newly edited for this edition. They are introduced by the scholar Carlo Corsato, who places each in its artistic and literary context. Approximately 50 pages of colour illustrations cover the full range of Titian's great oeuvre.

The most exhilarating painter of the Renaissance and arguably of the whole of western art, Tintoretto was known as 'Il Furioso' because of the attack and energy of his style. His vaunting ambition is recorded in the inscription he placed in his studio: l disegno di Michelangelo ed il colorito di Tiziano ("Michelangelo's drawing and Titian's colour"). The Florentines Vasari and Borghini, and the Venetians Ridolfi and Boschini wrote the earliest biographies of the artist. The four accounts are related to each other and form the backbone of the critical success of Tintoretto. Borghini is the first one to give some information about Marietta Tintoretto, also an artist, and Ridolfi is the richest in anecdotes about the artist's life and personality - including the one about the inscription which he may, however, have invented. Boschini, a witty Venetian nationalist, wrote his account in dialect verse. El Greco, whose marginal notes to Vasari are included for the first time in English, Calmo and Franco knew Tintoretto personally and their writings give a real flavour of this complicated man. Unavailable in any form for many years, these biographies have been newly edited for this edition. They are introduced by the scholar Carlo Corsato, who places each in its artistic and literary context. Approximately 50 pages of colour illustrations cover the full range of Tintoretto's astonishing output.

Le due frottole di Pietro Aretino sono separate da poche settimane di differenza. Ma in mezzo scorre il fiume infernale del sacco di Roma. La prima, il Coriero mandato da Venere a cercare l'Amore, fu scritta a Mantova nel marzo del 1527 ed ? una farsa, ovvero un componimento teatrale per voce sola destinato ad allietare una festa di corte (anche se poi si trasforma in uno sboccato pamphlet satirico). La seconda, la Frottola di maestro Pasquino, spedita al marchese di Mantova nel luglio di quello stesso anno, quando ormai l'Aretino si era rifugiato a Venezia, ? la sua pi? grandiosa e diabolica pasquinata, quella che fece piangere di rabbia papa Clemente VII quando la lesse, prigioniero dei suoi nemici in Castel Sant'Angelo. Nei suoi versi il sacco di Roma si converte in un macabro e grottesco carnevale che non trova confronti nella letteratura di tutti i tempi.

I "Sonetti lussuriosi" sono per eccellenza il libro maledetto di Pietro Aretino. Oggetto di una distruzione sistematica dopo che tutta l'opera dell'autore era stata messa all'indice dei libri proibiti, si diffusero in edizioni clandestine sempre pi corrotte e contaminate di testi spurii, tanto che ancora oggi si continuano a stampare repliche indegne. La nuova edizione critica riveduta e corretta tiene conto di un manoscritto finora inedito e di una nuova datazione dell'editio princeps (non 1527 ma 1537). Ricostruisce la storia del testo, liberandola da tutti i cascami leggendari che si sono accumulati nel tempo, a partire dalla prima idea, che nasce nel 1525 da una sorta di commento poetico a 16 incisioni erotiche di Marcantonio Raimondi (su disegni di Giulio Romano), alla prima edizione del 1537, interamente perduta, fino alla sola cinquecentina di cui ci sia pervenuto un esemplare, purtroppo corrotto e mutilato, che si cerca di sanare e integrare sulla scorta della tradizione ulteriore.

Il libro maledetto di Pietro Aretino, per la prima volta ricostruito nella sua atenticita e nella sua interezza in un'edizione critica commentata.

Pietro Aretino: Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. (Ragionamenti) Edition Holzinger. Taschenbuch Berliner Ausgabe, 2017 Durchgesehener Neusatz bearbeitet und eingerichtet von Michael Holzinger Erstdruck: Teil 1: Paris 1534; Teil 2: Torino 1536. Erstdruck der deutschen bersetzung von Heinrich Conrad: Brixen 1904. Textgrundlage ist die Ausgabe: Die Gespr che des g ttlichen Pietro Aretino. bertragen von Heinrich Conrad, Leipzig: Insel, 1980. Herausgeber der Reihe: Michael Holzinger Reihengestaltung: Viktor Harvion Umschlaggestaltung unter Verwendung des Bildes: Tizian: Portr t des Pietro Aretino, um1545 Gesetzt aus der Minion Pro, 10 pt.