Benito Perez Galdos

Dominada por la figura tr gica del conde de Albrit (desgarrado en su simb lica ceguera entre apariencia y verdad, entre el cari o y la amenaza del deshonor), EL ABUELO pertenece a la serie de novelas dialogadas que, negando el esquema tradicional de distinci n de g neros, caracteriza la ltima etapa de la obra de Benito P rez Gald s (1843-1920). Representada con frecuencia a partir de 1904 (a o en que fue adaptada a la escena por el autor) y llevada al cine y a la televisi n, es una de las obras galdosianas m s debatidas y de mayor intensidad dram tica.

Dona Perfecta By Benito P rez Gald s

El mundo narrativo de Benito P rez Gald s (1843-1920) se caracteriz , durante su primera etapa -a la que pertenecen, entre otras, Marianela, Gloria, La Fontana de Oro o Do a Perfecta-, por una directa vinculaci n con los debates ideol gicos y pol ticos de la Espa a de su tiempo. En esta novela, fechada en 1878, Le n Roch representa al mundo de la ciencia, de la actividad pr ctica y del laicismo, mientras que su mujer, Mar a Egipc aca, ejemplifica el tradicionalismo conservador, el ocio contemplativo y el cultivo de la exterioridad religiosa. Si bien LA FAMILIA DE LE N ROCH se propone en gran medida mostrar las consecuencias dram ticas de los conflictos de creencias, los personajes logran, sin embargo, independizarse en ella de la f bula moral y pedag gica para cuyos prop sitos hab an sido creados.

Rosal a Pipa n, esposa de Francisco de Bringas (alias Thiers) ha logrado su sue o y ahora vive en el Palacio Real de Madrid, al servicio de la reina Isabel II con la que tiene ciertas semejanzas tanto f sicas como psicol gicas (del mismo modo que su marido con don Francisco de As s, consorte de la reina). Con sus aspiraciones sociales conseguidas, no puede evitar embarcarse en una serie de gastos para poder mantener el nivel de la clase que la rodea, excesos que va acumulando sin que se entere su marido, hasta que las deudas acumuladas la lleven a prostituirse.

Misericordia By Benito P rez Gald s

El escenario de "La Fontana de Oro" (1870), caf madrile o pr ximo a la Puerta del Sol y lugar de cita de escritores, artistas y pol ticos a comienzos del siglo XIX, sirve a Benito P rez Gald s (1843-1920) para recrear el trienio liberal de 1820-1823. Perteneciente al llamado "periodo hist rico" del autor, que habr a de culminar con el prodigioso fresco hist rico-literario que son los "Episodios nacionales", la novela reconstruye v vidamente unos a os marcados por las reuniones clandestinas de los conspiradores, las tertulias de los viejos caf s, las manifestaciones populares a los sones del "tr gala", el funcionamiento de las logias mas nicas y de las sectas ultramontanas, y las ejecuciones infamantes de la Plaza de la Cebada.

Marianela, una muchacha que ha crecido en un estado semisalvaje marcado por el desamparo y la pobreza, se enamora del joven ciego, atractivo e inteligente, al que sirve de gu a. Al hilo del tema de los amores contrariados, Gald s defiende la importancia de la educaci n para evitar situaciones tan desoladoras como las de la protagonista y denuncia ciertas lacras sociales: las condiciones de trabajo en las minas, la mezquindad de la vida campesina, la hipocres a de la caridad convencional...

El doctor Centeno es una novela del escritor espa ol Benito Perez Galdos publicada en 1883. Es una de las que abren el ciclo de las "Novelas espa olas contemporaneas", compartiendo personajes con las dos siguientes Tormento y La de Bringas, circunstancia que ha llevado a suponer que el autor tuviera intenci n de crear una trilog a. Las tres se desarrollan en lo que ha llegado a conocerse y estudiarse como el "Madrid de Galdos" Esta novela que narra las aventuras y vicisitudes del adolescente Felipe Centeno, lazarillo de Tormes galdosiano reci n llegado a la urbe capitalina, es obra de encrucijada, donde confluyen viejos personajes de Gald s (el propio Felip n, presentado en Marianela, y su nuevo amo, Alejandro Miquis, con otros nuevos que se ensanchar n a lo largo de su obra futura, como el prestamista Francisco Torquemada, las hermanas S nchez Emperador (Amparo, alias "Tormento", y Sagrario), el cura Pedro Polo capell n y maestro y, en especial, la familia de Ido del Sagrario.

El audaz (1871), segunda novela de Benito P rez Gald s, relata la historia de Mart n Muriel, personaje formado en las ideas revolucionarias procedentes de tierras francesas, que buscar incesantemente la venganza que no pudo realizar su padre ante las intrigas de las que fue v ctima. Situada la acci n en 1804, Mart n tambi n intentar localizar a su hermano, Pablillo, del que s lo sabe que fue acogido por el conde de Cerezuelo, una de las personas que persigui el fin funesto de su padre. En este peregrinar, Mart n Muriel se encontrar con multitud de personajes: Susana Cerezuelo, hija del conde, y con la que tendr un acercamiento, previsiblemente por venganza; Lorenzo Segarra, mano derecha del conde, y verdadero causante de las penas del padre de Muriel; el t o Genillo, el nico que vel por el bienestar de Pablillo en casa del conde; o Leandro, amigo de Mart n y que intentar mantener un idilio con la hija de Do a Bernarda.

El abuelo es una novela del escritor espa ol Benito P rez Gald s publicada en 1897. Tras haber agotado en Per su vida en una fracasada 'aventura americana' y casi ciego, el conde de Abrit regresa a su rinc n natural en Espa a al recibir la noticia de la muerte de su nico hijo. En su solar familiar, el viejo arist crata recibir una nueva sorpresa del destino: una de sus dos nietas es ileg tima, fruto de la infidelidad de Lucrecia -su nuera de sangre irlandesa- con un pintor (Carlos Eraul). Decidido a descubrir cu l es su nieta de sangre acabar encari ndose con la que no lo es, creyendo l lo contrario. Paralelamente el antes orgulloso y rico arist crata y ahora anciano empobrecido va sufriendo el desapego y el desprecio de cuantos le rodean en el que fuera su territorio ancestral. Apenas se salvan del cerco una familia de antiguos colonos y Dolly, la nieta que l ha cre do su descendiente, la nica que le ha demostrado respeto y cari o. Cuando, Lucrecia, su nuera y madre de Dolly, le confiesa que esa es la hija de su pecado, y su nieta de sangre es sin embargo la altiva Nell, el abuelo, antes atado al honor de la sangre, la tradici n y el pasado, hace un descubrimiento a n m s importante, "que la nica ley verdadera es la del amor".

Benigna practica la mendicidad para ayudar a sobrevivir a su se ora, do a Francisca, una viuda de la alta burgues a cuyos despilfarros le han llevado a la indigencia. Para justificar sus ingresos, Benigna se inventa un sacerdote para quien dice trabajar. Un d a, Benigna cae en una redada y es detenida y encerrada con el resto de mendigos y vagabundos. En su ausencia, aparece en la casa un cura que comunica a su due a que ha recibido una herencia que le permitir vivir con desahogo. Cuando Benigna regresa, do a Francisca se niega a admitirla para no manchar su buen nombre. A pesar de sufrir esta injusticia, Benigna seguir dando lo que saca con la mendicidad a quien est en peores condiciones que ella, el indigente y ciego Almudena.

En Miau, Gald s quiere vincular y vincula la ficci n de la novela a la realidad hist rica de los dos momentos en que el relato transcurre y en que la novela se escribe, la Espa a de la Restauraci n en dos etapas y situaciones muy diferentes: la rom ntica y llena de esperanzas de una Espa a Moderna, reci n casado Alfonso XII con su prima Mar a de las Mercedes, y la de la desesperaci n general, en un mundo cerrado en s mismo con los turnos en el gobierno de C novas y Sagasta, que se produce a la muerte del rey. Miau es, como Gald s quer a, un trozo de Espa a. A la burocracia, la Administraci n P blica, al Estado, los gobiernos, las influencias, los manejos de oficinas y funcionarios dedic Gald s esta novela, centrando la historia en el asunto de una cesant a y del complicado proceso de desgaste psicol gico al que se ve sometiendo su protagonista.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvi de veh culo a Benito P rez Gald s (1843-1920) para recrear en l, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los espa oles -guerras, pol tica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. Escrita de forma epistolar, La estafeta rom ntica es un prodigioso retrato de la incidencia de la sensibilidad rom ntica en Espa a. Gald s no se centra s lo en los mbitos de las artes y de la literatura, muchos de cuyos representantes aparecen en sus p ginas, sino tambi n y sobre todo en aquello que siempre supo tratar magistralmente: la vida cotidiana -en sus caf s, en sus teatros, en sus calles- y el esp ritu, las actitudes y decisiones de sus an nimos protagonistas.

Recoge este volumen dos novelas publicadas en 1895 por Benito P rez Gald s, Nazar n y Halma, que la cr tica ocult tras otras obras de mayor fama y que, ahora, recupera con especial inter s. Son dos novelas en las que las oposiciones naturalismo frente a idealismo y tribulaci n frente a serenidad sirven para incidir en algunos de los temas m s candentes de los l mites entre el realismo y el simbolismo, adem s de ofrecer un peculiar retrato de la sociedad de la poca. Yolanda Arencibia, catedr tica de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria y reputada especialista en Gald s, edita estas dos novelas teniendo en cuenta tanto los manuscritos conservados como las distintas ediciones, y redacta una introducci n fundamental para el mejor conocimiento de dos novelas ntimamente relacionadas.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvi de veh culo a Benito P rez Gald s (1843-1920) para recrear en l, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los espa oles -guerras, pol tica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. En EL 19 DE MARZO Y EL 2 DE MAYO, las intrigas cortesanas en que se ve envuelto Gabriel de Araceli trascienden del palacio a la calle y refuerzan el malestar popular y el odio al favorito Godoy, situaci n que culmina en el mot n de Aranjuez, del que Gabriel es testigo, as como en los inmediatos sucesos que provocan la invasi n de Espa a por Napole n y el ardoroso levantamiento de los espa oles.

Presentada como novela en cinco jornadas (sin nimo de 'cinco actos') y ambientada en la Barcelona del ltimo tercio del siglo XIX, su publicaci n a finales del a o 1892 casi pas inadvertida, prestando el p blico de Gald s m s atenci n a su estreno teatral en los primeros d as de 1893. La esencia de la historia puede resumirse en el juicio que expres Leopoldo Alas, compar ndola con ngel Guerra, como historia de "la fiera amansada por el amor" (siendo la fiera el rudo y activo "Pepet" y la art fice del milagro amoroso, Victoria, la loca de la casa); en palabras del cr tico, escritor y amigo de Gald s, Victoria "joven m stica, en el sentido vulgar y corriente de la palabra, emprende la conquista de un alma rebelde y fuerte, como el cristianismo emprendi la conquista de los b rbaros". La paralela lectura cr tica de Joaqu n Casalduero y su mirada global de la obra de Gald s, definir al indiano Jos Mar a Cruz como representante del ciclo de la materia y a Victoria como personaje en triunfo del ciclo del esp ritu.

Electra es una obra de teatro de Benito P rez Gald s, en cinco actos, estrenada el 30 de enero de 1901. Plantea la personal versi n del escritor canario del mito llevado a tragedia sucesivamente por Esquilo, S focles y Eur pides, y recuperado en numerosas ocasiones a lo largo de la historia de la cultura. -, fue un "duro alegato contra los poderes de la Iglesia y contra las rdenes religiosas que la serv an" en un momento hist rico en el que en Espa a, tras los avances liberales del periodo 1868-1873, crec a de nuevo la influencia de los intereses pol ticos del Vaticano El estreno de Electra, adem s, estuvo rodeado por otras circunstancias que ayudaron a convertirlo en un esc ndalo nacional con las dos Espa as tradicional y eternamente enfrentadas como aut nticas protagonistas del drama -y 36 a os despu s, tragedia-; circunstancias de orden internacional como la ley de asociaciones que en aquellos a os se estaba discutiendo en el Parlamento franc s, y que iba a producir una avalancha hacia Espa a de congregaciones cat licas expatriadas de suelo galo (especie de segunda invasi n francesa que en c rculos liberales despertaba tanto o m s p nico que el que hab a producido la napole nica en la m dula del pueblo espa ol).

La modernidad en literatura comienza en 1881, con la publicaci n de La desheredada. Con esta novela, Gald s toma una decisi n pensada y arriesgada, una decisi n hist rica: rompe con las divisiones tecnicistas y formales entre los g neros literarios, para mayor eficacia pol tico-social del arma ideol gica reci n reinventada en sus manos: la novelizaci n de los conflictos de clases. Representante de la burgues a liberal revolucionaria decimon nica, realiza una cr tica interna implacable hacia su propia clase social, con sus propuestas por encontrar ciertos ideales y resolver ciertos problemas que preocupan a todos, y conocer el origen y el remedio de ciertos males que turban las familias, ya en la vida exterior, ya en la vida dom stica de la clase media o burgues a. Al mismo tiempo, y tambi n desde el frente burgu s al que pertenece, se posiciona contra el internacionalismo proletario en sus comienzos organizativos en Espa a. He aqu la modernidad, he ah la revoluci n que acusa La desheredada. Una novela que ha de leerse para volver a pensar nuestra historia actual y contempor nea.

Torquemada en el Purgatorio, novela de Benito P rez Gald s publicada en 1894, Torquemada en el Purgatorio trata otra etapa de "Francisco Torquemada", prestamista usurario, casero sin entra as, apretador de las tuercas cuanto sea necesario para extraer de sus clientes. Se narra el mete rico ascenso de nuestro hombre a las m s altas esferas sociales, gracias a su matrimonio con una arist crata arruinada. Sin embargo, Torquemada no es un advenedizo que desee encumbrarse; en l, la taca er a es vicio irrenunciable y someterse al gasto al que obliga su nuevo tren de vida le produce grandes sinsabores. En su nuevo estado, el avaro se aprovecha de la posibilidad de hacer negocios a gran escala que su nueva posici n le brinda. De igual manera, disfruta de las alegr as de ver reconocido su talento para los negocios y su capacidad para multiplicar el dinero como por arte de magia. Pero su gozo se ve ensombrecido por el duelo que mantiene con su cu ada, Cruz del guila, obstinada en retornar con su familia a la esfera de la que la ruina les arroj , sirvi ndose para ello de la fortuna de Torquemada. En esta tercera entrega de la saga de Torquemada, Rafael, el hermano ciego y clarividente, se suicida. La uni n de Fidela, la hermana sacrificada (mitad venta, mitad inversi n), engendra como fruto de su matrimonio con Torquemada, un triste fruto, un pobre anormal al que sus creadores tratan de "salvaje, bruto, monstruo.