Hector Berlioz

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1847.

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1847.

The Life of Hector Berlioz as Written by Himself in His Letters and Memoirs, has been acknowledged as a major work throughout human history, and we have taken precautions to assure its preservation by republishing this book in a modern manner for both present and future generations. This book has been completely retyped, revised, and reformatted. The text is readable and clear because these books are not created from scanned copies.

Hector Berlioz publie en 1843 un "Grand Trait d'instrumentation et d'orchestration modernes" dont il donne une dition augment e de L'art du chef d'orchestre en 1855: il y manifeste de fa on clatante sa cr ativit de musicien et d' crivain. Ce volume tente de montrer l'originalit de sa d marche une poque o la facture instrumentale se d veloppe consid rablement, mais o Berlioz est presque l'un des seuls mener en France une r flexion d'ensemble sur l'orchestre. Dans ce texte surprenant, o se m lent r ve utopique sur l'orchestre id al et conseils tr s pr cis livr s aux instrumentistes et aux chefs, envol es lyriques et analyses d'exemples musicaux, l'orchestre appara t comme un vaste th tre o se joue l'avenir de l'art.

Hector Berlioz est un compositeur, chef d'orchestre, critique musical et crivain fran ais, n le 11 d cembre 1803 La C te-Saint-Andr (Is re) et mort le 8 mars 1869 Paris. Reprenant, imm diatement apr s Beethoven, la forme symphonique cr e par Haydn, Berlioz la renouvelle en profondeur par le biais de la symphonie programme (Symphonie fantastique), de la symphonie concertante (Harold en Italie) et en cr ant la symphonie dramatique (Rom o et Juliette). Il nous livre dans cet ouvrage un ensemble de correspondances permettant de mieux cerner sa vocation et la symbolique de son oeuvre. Cette correspondance rest e longtemps in dite connait avec cet ouvrage sa premi re r dition.

Les Grotesques de la musique est constitu d'un choix de textes de Berlioz (1803-1869) rassembl s par lui-m me. Si ce volume est impr gn d'un fervent amour de la musique, c'est pourtant l'ironie du texte qui frappe. Critiques, musiciens, spectateurs, directeurs de salles: nul n'est pargn par la plume espi gle du compositeur. Les Grotesques de la musique constitue une grande et terrible satire du milieu musical. Pour constituer le volume des Grotesques de la musique, Berlioz adopte le m me principe que pour Les Soir es de l'orchestre: les trois premiers quarts reprennent le contenu d'articles parus dans le Journal des d bats, le dernier quart de la Revue et gazette musicale, en apportant certaines modifications au texte original, ainsi que des corrections et additions. Les Soir es de l'orchestre taient d di es mes bons amis les artistes de l'orchestre de X***, ville civilis e, que l'on interpr te g n ralement comme septentrionale . Le nouvel ouvrage est donc d di mes bons amis les artistes des choeurs de l'Op ra de Paris, ville barbare . Pr par s partir du mois de janvier 1859, Les Grotesques de la musique sont publi s vers le 8 mars 1859, et rencontrent un grand succ s public et critique, paradoxalement du reste car, pour la plupart des m lomanes, sa prose tait aussi plaisante lire que sa musique difficile couter1 . Selon G rard Cond , on ignore l'importance du premier tirage des Grotesques; on sait seulement qu'il s'en vendit 5 000 exemplaires entre 1871 et 1933, et qu'un dition allemande parut en 1864 . L' dition originale de 1859 demeure cependant la seule publi e du vivant de son auteur.

Hector Berlioz est un compositeur, chef d'orchestre, critique musical et crivain fran ais, n le 11 d cembre 1803 La C te-Saint-Andr (Is re) et mort le 8 mars 1869 Paris. Reprenant, imm diatement apr s Beethoven, la forme symphonique cr e par Haydn, Berlioz la renouvelle en profondeur par le biais de la symphonie programme (Symphonie fantastique), de la symphonie concertante (Harold en Italie) et en cr ant la symphonie dramatique (Rom o et Juliette). Il nous livre dans cet ouvrage un ensemble de correspondances permettant de mieux cerner sa vocation et la symbolique de son oeuvre. Cette correspondance rest e longtemps in dite connait avec cet ouvrage sa premi re r dition.

Le retour a la vie: melologue, faisant suite a la symphonie fantastique intitulee "Episode de la vie d'un artiste" / paroles et musique de M. Hector Berlioz... Date de l'edition originale: 1832Ce livre est la reproduction fidele d'une oeuvre publiee avant 1920 et fait partie d'une collection de livres reimprimes a la demande editee par Hachette Livre, dans le cadre d'un partenariat avec la Bibliotheque nationale de France, offrant l'opportunite d'acceder a des ouvrages anciens et souvent rares issus des fonds patrimoniaux de la BnF. Les oeuvres faisant partie de cette collection ont ete numerisees par la BnF et sont presentes sur Gallica, sa bibliotheque numerique. En entreprenant de redonner vie a ces ouvrages au travers d'une collection de livres reimprimes a la demande, nous leur donnons la possibilite de rencontrer un public elargi et participons a la transmission de connaissances et de savoirs parfois difficilement accessibles. Nous avons cherche a concilier la reproduction fidele d'un livre ancien a partir de sa version numerisee avec le souci d'un confort de lecture optimal. Nous esperons que les ouvrages de cette nouvelle collection vous apporteront entiere satisfaction. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr

Apr s avoir exerc sporadiquement sa plume dans Le Correspondant, L'Europe litt raire et Le R novateur, o il offrait aux lecteurs des professions de foi esth tiques plut t que des critiques, Berlioz devient collaborateur officiel et donc critique professionnel d'abord, en 1834, la Gazette musicale de Paris, puis, en 1835, au fort respect Journal des D bats. D voilant ses enthousiasmes en langage pr cis et sa science en langage transparent, il se r v le plus que sceptique envers musiques et artistes estim s pour leur seule valeur marchande. Parfois il exprime son hostilit aux exc s des chanteurs de fa on d licieusement satirique. Dans ses Soir es de l'orchestre, recueil, publi en 1852, d'articles et de nouvelles crits dans les ann es 1830-1840, mais aussi dans "Les musiciens et la Musique"; il laisse libre court une tribune ironique sur la musique de son temps et les fac ties des musiciens. Les premiers textes journalistiques de Berlioz consistent en des pol miques dirig es contre les dilettanti fanatiques, c'est- -dire les amateurs au savoir musical limit qui, au temps de la r volution de Juillet, n'appr ciaient gu re que les broderies, roulades et vocalises du style italien. Le culte du virtuose qui motive de telles pol miques est pr cis ment ce qui am ne Robert Schumann, en 1834, fonder la Neue Zeitschrift f r Musik, bien que le musicien allemand, pianiste comme le sont nombre de ses collaborateurs, s'en prenne la virtuosit insipide non pas des chanteurs mais des artistes du clavier tels que Czerny, Herz, H nten et Kalkbrenner, dont les oeuvres inondent le march europ en et suscitent, selon Schumann, un appauvrissement g n ral du go t musical... cf. Bloom, Peter. Virtuosit s de Berlioz, Romantisme, vol. 128, no. 2, 2005, pp. 71-93.]

Color s de fortes motions, de r flexions profondes, de conversations drolatiques, d'extases "fantastiques" et de d senchantements path tiques, les souvenirs d'Hector Berlioz brossent un portrait des plus vifs et des plus saisissants de ce compositeur r volutionnaire, de ce voyageur extraordinaire, de cet crivain n . Cette nouvelle publication de ses deux "voyages" musicaux en Allemagne et en Italie comble l'absence, depuis longtemps ressentie, d'une connaissance globale de l'oeuvre litt raire encore peu connue, mais compos e de brillants opus, d'Hector Berlioz.

C'est depuis Londres, en mars 1848, qu'Hector Berlioz d cide d'entreprendre la r daction de ses M moires. Il n'a alors pas encore quarante-cinq ans. Il lui reste vingt et un ans vivre; mais outre qu'il l'ignore, et quand bien m me sa sant vient de le tourmenter, rien ne lui permet de penser que ses jours sont compt s. Pourquoi prouve-t-il le besoin de se retourner sur sa vie afin d'en donner un r cit pour la post rit ? Intuition d'une rupture ou perte de confiance ? Nostalgie de la terre natale dans l'exil londonien, besoin de gagner sa vie ? Toutes ces raisons embrouill es contribuent marquer une lassitude; elles d terminent aussi un sursaut de conscience affirmer une oeuvre et une personne face l'imminence d'une disparition. L' chec de la cr ation de La Damnation de Faust l'Op ra-Comique en d cembre 1846 lui a peut- tre fourni le premier indice de ce risque. Moins parce que l'entreprise l'a ruin , que parce que le public cultiv de Paris s'est, montr indiff rent. La chute des Burgraves de Hugo avait mis en vidence, d s 1843, les signes d'un m me d clin. La mise en oeuvre des M moires ent rine ainsi un basculement historique qui cristallise les notions d j anciennes de nostalgie et d'incompr hension. Le temps de la fabrication d'une image h ro que et po tique du romantisme de 1830 se mat rialise dans le choix du genre litt raire.

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