Pedro Antonio de Alarcon

Honraste hace algunos a os mi pobre novela EL FINAL DE NORMA traduci ndola al franc s y public ndola en elegant simo volumen, que figur pomposamente en los escaparates de tu espl ndido Par s. No es mucho, por tanto, que, agradecido yo a aquella merced, con que me acreditaste el cari o que ya me ten as demostrado, te d hoy p blico testimonio de mi gratitud dedic ndote esta nueva edici n de tan afortunado libro. Afortunado, s ; pues te confieso francamente que no acierto a explicarme por qu mis compatriotas, despu s de haber agotado cuatro copiosas ediciones de l (aparte de las much simas que se han hecho, aqu y en Am rica, en folletines de peri dicos), siguen yendo a buscarlo a las librer as. Escrib EL FINAL DE NORMA en muy temprana edad, cuando s lo conoc a del mundo y de los hombres lo que me hab an ense ado mapas y libros. Carece, pues, juntamente esta novela de realidad y de filosof a, de cuerpo y alma, de verosimilitud y de trascendencia. Es una obra de pura imaginaci n, inocente, pueril, fant stica, de obvia y vulgar sima moraleja, y m s a prop sito, sin duda alguna, para entretenimiento de ni os que para aleccionamiento de hombres, circunstancias todas que no la recomiendan grandemente citando el siglo y yo estamos tan maduros. En resumen: aunque soy su padre, no me alegro ni ufano de haber escrito EL FINAL DE NORMA. Pero me objetar s: Pues por qu vuelves a autorizar su publicaci n? Te lo dir la autorizo porque, a lo menos, es obra que no hace da o, y no haci ndolo, creo que no debo llevar mi conciencia literaria hasta el extremo de prohibir la reimpresi n de una inocent sima muchacha, sobre todo cuando los libreros me aseguraron que el p blico la solicita, y citando, en prueba de ello, los editores me dan un buen pu ado de aquel precioso metal de que todos los poetas y no poetas tenemossacra... vel non sacra fames... De muy distinto modo obrara si mi propia censura se refiriese, no ya a la enunciada insignificancia, sino a tal o cual significaci n perniciosa de esta novela; pues, en tal caso, no sacrificar a en aras del xito ni del inter s mi conciencia

No s que d a de Agosto del a o 1816 lleg a las puertas de la Capitan a General de Granada cierto haraposo y grotesco gitano, de sesenta a os de edad, de oficio esquilador y de apellido o sobrenombre "Heredia", caballero en flaqu simo y destartalado burro mohino, cuyos arneses se reduc an a una soga atada al pescuezo; y, echado que hubo pie a tierra, dijo con la mayor frescura que quer a ver al Capit n General. Excuso a adir que semejante pretensi n excit sucesivamente la resistencia del centinela, las risas de los ordenanzas y las dudas y vacilaciones de los edecanes antes de llegar a conocimiento del Excelent simo Sr. D. Eugenio Portocarrero, conde del Montijo, a la saz n Capit n General del antiguo reino de Granada... Pero como aquel pr cer era hombre de muy buen humor y ten a muchas noticias de Heredia, c lebre por sus chistes, por sus cambalaches y por su amor a lo ajeno..., con permiso del enga ado due o, di orden de que dejasen pasar al gitano. Penetr ste en el despacho de Su Excelencia, dando dos pasos adelante y uno atr s, que era como andaba en las circunstancias graves, y poni ndose de rodillas exclam - Viva Mar a Sant sima y viva su merced, que es el amo de toitico el mundo - Lev ntate; d jate de zalamer as, y dime qu se te ofrece... -respondi el Conde con aparente sequedad. Heredia se puso tambi n serio, y dijo con mucho desparpajo: - Pues, se or, vengo a que se me den los mil reales.

A ti, mi querido artista; al noble pintor de El descubrimiento de Am rica; a mi bondadoso cicerone en Roma; a mi paciente compa ero de viaje en N poles y Pompeya; al m s asiduo y taciturno tertuliano de mi casa; a ti, digo, van dedicadas, al volver a salir a la luz, estas Narraciones inveros miles, fant sticas unas, rom nticas otras, y humor sticas las dem s; escritas casi todas en mi ni ez o en mi primera juventud, pertenecientes varias de ellas a una moda o gusto literario hoy abolido, pero que entonces hac a relamerse a los admiradores de Alfonso Karr, y s lo una El amigo de la muertedigna de que m s experimentado y sabio escritor hubiese desenvuelto el profundo y generoso pensamiento que, al decir de respetables cr ticos, le sirve de tema, y que yo no s por qu rara casualidad busc albergue en mi pobre cerebro... De un modo o de otro, acepta la dedicatoria de estas obrillas, que en su mayor parte tienen casi tanta fecha como nuestra amistad, y s rvante para recordar algunas vez, si me sobrevives, el verdadero cari o que te profesa tu camarada. Pedro Madrid, 1882.

Primera obra narrativa de Alarc n, historia fuertemente influenciada por el romanticismo de la poca. Es su primera novela y la escribi a los 18 a os. Se trata de una historia de amor en la que un joven apasionado persigue al objeto de su deseo a trav s de media Europa "Honraste hace algunos a os mi pobre novela EL FINAL DE NORMA traduci ndola al franc s y public ndola en elegant simo volumen, que figur pomposamente en los escaparates de tu espl ndido Par s. No es mucho, por tanto, que, agradecido yo a aquella merced, con que me acreditaste el cari o que ya me ten as demostrado, te d hoy p blico testimonio de mi gratitud dedic ndote esta nueva edici n de tan afortunado libro. Afortunado, s ; pues te confieso francamente que no acierto a explicarme por qu mis compatriotas, despu s de haber agotado cuatro copiosas ediciones de l (aparte de las much simas que se han hecho, aqu y en Am rica, en folletines de peri dicos), siguen yendo a buscarlo a las librer as. Escrib EL FINAL DE NORMA en muy temprana edad, cuando s lo conoc a del mundo y de los hombres lo que me hab an ense ado mapas y libros. Carece, pues, juntamente esta novela de realidad y de filosof a, de cuerpo y alma, de verosimilitud y de trascendencia. Es una obra de pura imaginaci n, inocente, pueril, fant stica, de obvia y vulgar sima moraleja, y m s a prop sito, sin duda alguna, para entretenimiento de ni os que para aleccionamiento de hombres, circunstancias todas que no la recomiendan grandemente citando el siglo y yo estamos tan maduros. En resumen: aunque soy su padre, no me alegro ni ufano de haber escrito EL FINAL DE NORMA. Pero me objetar s: Pues por qu vuelves a autorizar su publicaci n? Te lo dir la autorizo porque, a lo menos, es obra que no hace da o, y no haci ndolo, creo que no debo llevar mi conciencia literaria hasta el extremo de prohibir la reimpresi n de una inocent sima muchacha, sobre todo cuando los libreros me aseguraron que el p blico la solicita, y citando, en prueba de ello, los editores me dan un buen pu ado de aquel precioso metal de que todos los poetas y no poetas tenemossacra... vel non sacra fames... inocente amor De muy distinto modo obrara si mi propia censura se refiriese, no ya a la enunciada insignificancia, sino a tal o cual significaci n perniciosa de esta novela; pues, en tal caso, no sacrificar a en aras del xito ni del inter s mi conciencia moral tan humildemente como sacrifico mi conciencia literaria... Pero, gracias a Dios, EL FINAL DE NORMA, a juicio de varios honrad simos padres de familia, puede muy bien servir de recreo y pasatiempo a la juventud, sin peligro alguno para la fe o para la inocencia de los afortunados que poseen estos riqu simos tesoros. Y es que en EL FINAL DE NORMA no se dan a nadie malas noticias, ni se levantan falsos testimonios al alma humana Salgan, por consiguiente, a luz nuevas ediciones de esta obrilla hasta que el p blico no quiera m s; y pues que he confesado mis culpas, absu lvanme, por Dios, los se ores cr ticos y no me impongan mucha penitencia"

En una pelea entre republicanos y militares, uno militar queda terriblemente herido. Una joven, su madre y la criada salen y encontrando a este hombre, lo llevan a su casa y mandan llamar al m dico. El hombre herido, tiene que guardar reposo y no puede siquiera ser trasladado a su casa ya que podr a perder la pierna o incluso su vida. En El Capit n veneno hay acci n despojada de accesorios, iron a y vivo colorido en las situaciones, con un final feliz. Ha dicho su autor: "Solo placeres y felicitaciones me vali su publicaci n". La doma del gallardo pero inaguantable Capit n Veneno por la bell sima Angustias, hasta reducirlo a marido y padre amante, est pintada con fin sima comicidad y tal armon a del conjunto que perdura como lograda obra de arte. Muchas son las graciosas peripecias y divertidas situaciones provocadas por la cong nita irascibilidad del gallardo Capit n y la no menos firme voluntad y paciencia de su bella salvadora y enferma. Una novela que se lee con agrado y simpat a.

Conjunto de cuentos er ticos, aunque sin alejarse de la moral de la poca. Esta es la primera serie de las Novelas cortas de Pedro Antonio de Alarc n, en la que se alternan cuentos de car cter er tico con relatos polic acos. El autor, no obstante, aclara en la dedicatoria, refiri ndose a las narraciones er ticas: amatoria es, efectivamente, hasta rayar en alegre y aun en picante, la forma exterior o vestidura de casi todas ellas. Pero, en buena hora lo diga, ni por la forma, ni por la esencia, son amatorios al modo de ciertos libros de la literatura francesa contempor nea, refiri ndose, con toda seguridad, a las novelas pornogr ficas de la poca.

For lovers of timeless classics, this series of beautifully packaged and affordably priced editions of world literature encompasses a variety of literary genres, including theater, novels, poems, and essays. Los lectores tomar n un gran placer en descubrir los cl sicos con estas bellas y econ micas ediciones de literatura famosa y universal. Esta selecci n editorial cuenta con t tulos que abarcan todos los g neros literarios, desde teatro, narrativa, poes a y el ensayo.

Colecci n de novelas cortas del gran escritor espa ol Pedro Antonio de Alarc n. Sus personajes son en el fondo rom nticos; Alarc n, en el curso de su producci n novel stica se va convirtiendo en un moralista. Y finalmente la iron a del cuentista hace al lector c mplice de una situaci n deleitable: la derrota del funcionario real, del poder central

Publicado por primera vez en 1855, este cuento del autor m s vendido Pedro Antonio de Alarc n narra la historia de Rafael que conoci a una mujer, Matilde, seis veces durante la cual su rostro fue velado. Estos seis incidentes forman un patr n de amor al final de que Matilde, que se ha hundido en el comportamiento decadente, muere. Cada parte de la historia corresponde a un velo, y cada velo a un color. Matilde nunca se conoce realmente. Se percibe en t rminos del color del velo que cubre su rostro.

Narraci n que es considerada como una de las primeras obras espa olas del g nero detectivesco. Historia polic aca rodeada de un drama rom ntico. Todo gira en torno al descubrimiento por parte de un juez de una calavera con un clavo incrustado de la que se desata una investigaci n para desenmascarar al asesino. Obra que nos impresiona y recuerda lo vago de las investigaciones de la poca en la que la tecnolog a m dica-cient fica era de muy escasa a nula.

Se trata de una obra rom ntica, una historia de amor en la que un joven apasionado persigue al objeto de su deseo a trav s de media Europa. Su primera novela, El final de Norma, fue compuesta a los 18 a os y publicada en 1855.

Este cuento forma parte de las Narraciones inveros miles.; Alarc n demuestra su extraordinaria habilidad como narrador, capaz de mantener la atenci n del lector desde el principio de la historia. Aunque los personajes siguen imbuidos en la est tica rom ntica, el marco espacio-temporal del relato se apegan m s al estilo realista.

Las "Narraciones inveros miles" de Pedro Antonio de Alarc n, colecci n de narraciones cortas enmarcadas dentro del conjunto general que el propio autor denomin Novelas cortas (formadas, adem s, por los "Cuentos amatorios" y las "Historietas nacionales"), abarcan un amplio abanico de g neros y temas, desde lo fant stico a lo humor stico pasando por lo rom ntico. Escritos, en su casi totalidad, de "ni ez o primera juventud", en palabras del propio Alarc n, pertenecen a una "moda o gusto literario hoy abolido", aunque se basan en las influencias que sobre el escritor nacido en Guadix ejercieron las grandes figuras de la literatura, desde Cervantes y Quevedo hasta Walter Scott y Alejandro Dumas

Alarc n era considerado entresus contempor neos como el escritor espa ol del momento que mejor sab a urdir una historia y el nico capaz de cautivar al auditorio manteniendo constantemente vivo el inter s del lector. En sus novelas, nos encontramos historias que nada tienen de vulgares, ni por los hechos, ni por los personajes. Con El esc ndalo (1875) se confirm ante los ojos de sus contempor neos como un escritor de primera fila. El esc ndalo es una novela confesional. El autor convierte la religi n en la que cree en ingrediente central de su obra, y presenta sus creencias de forma apolog tica. Como ocurre con todos los protagonistas de las novelas ideol gicas de este per odo, Fabi n Conde, el h roe de esta novela, se enfrenta a su ambiente y constata el desamparo del ser obligado a vivir en un mundo en el que se ha erosionado la fe antigua. Un mundo sin Dios en el que dominan la cr tica y la raz n. El protagonista se enfrenta a un drama que le expone al esc ndalo social, a perder su consideraci n y el reconocimiento p blicos debido a una serie de enga os, errores y faltas cometidas. Quien es causa de esc ndalo acaba por ser v ctima del mismo.

Este libro ocupa un lugar privilegiado en la historia de la literatura viajera escrita en castellano. Describe el coraz n de la Sierra Nevada granadina, un territorio pleno de bellezas que conservaba intacto en el ltimo tercio del siglo XIX el sabor arcaico de sus tradiciones populares, donde el autor quiere reconocer los ltimos indicios de la herencia rabe de Andaluc a.

Ambientada en la Espa a de mediados del siglo XIX, y partiendo de un hecho hist rico pero desplaz ndose progresivamente hacia la vida privada, de la calle a la casa, "de la lucha pol tica a la escaramuza amorosa", la historia sigue la "domesticaci n" por amor de un capit n de mal car cter en una poca de profundos cambios sociales, que obliga a reforzar algunos principios y a repensar otros. La novela, si bien no abandona cierto didactismo y la propuesta de modelos ejemplares de comportamiento, se aparta de las llamadas "novelas de tesis". El estudio complementario se centra sobre todo en la convivencia de rasgos rom nticos y costumbristas y en el manejo de la persona del narrador y su v nculo con el lector.

Obra que une el tema religioso a la cr tica social. Pedro Antonio de Alarc n es ante todo un habil simo narrador: sabe c mo nadie interesar con una historia; en sus libros la acci n nunca decae y, aunque el cronotopo o marco espaciotemporal de sus novelas suele ser de estilo realista, sus personajes son en el fondo rom nticos; en el curso de su producci n novel stica se va convirtiendo en un moralista

La historia sucede en un pueblo andaluz. T o Lucas es el astuto y malicioso due o del molino y esposo de la bella frasquita. De tantos encantos era portadora que con ellos atra a al molino a las gentes de cierto abolengo. El corregidor del pueblo, hombre veleidoso y libertino, se ha prendado de los atributos de la hermosa molinera y decide hacerla suya a toda costa. Para lograr su prop sito, urde la patra a de hacer detener y comparecer a Lucas ante el alcalde del pueblo vecino con el pretexto pueril y con el fin de tenerlo tras las rejas hasta la ma ana siguientes. A sabiendas de que frasquita se encontraba completamente sola, el corregidor se dirige hacia el molino con el fin de refocilarse con la molinera. Para desgracia suya, al intentar ingresar por una puerta falsa y siendo la media noche, cae dentro de una acequia (canal). La molinera, temiendo que el del accidente sea su marido, sale a investigar; mas, al enterarse de que es el corregidor, sale huyendo en busca de su esposo. T o ludas sospecha a estas alturas que el alcalde no tiene nada que tratar con l, por lo menos hasta el d a siguiente, y decide escapar del pajar que se le asignado como sitio de reclusi n. El corregidor, que ha logrado salir de la acequia decide poner a secar sus ropas al fuego, se desnuda y se mete en la cama de la pareja de molineros. Llega Lucas a su casa, observa las ropas del corregidor y decide espiar por la cerradura y descubre al corregidor pero no puede establecer claramente si su mujer se halla con l. Consider ndose herido en su honra, no piensa m s que en vengar la afrenta; se enfunda las ropas del corregidor para meterse en su cama y tomar revancha. El manejo perfecto que de la trama hace Alarc n permite que despu s de algunos incidentes, ni el molinero ni el corregidor logren sus prop sitos, y as queda comprobada la virtud de la corregidora y de la molinera.

Pedro Antonio de Alarc n tuvo una intensa vida ideol gica; como sus personajes, evolucion de las ideas liberales y revolucionarias a posiciones m s tradicionalistas. Aunque su familia proven a de hidalgos era m s bien humilde, aunque no tanto como para no poder permitirse enviarlo a estudiar Derecho en la Universidad de Granada, carrera que abandon pronto para iniciarse en la eclesi stica. Aquello tampoco le satisfizo y abandon en 1853 para marchar a C diz, donde funda El Eco de Occidente, junto a Torcuato T rrago y Mateos, iniciando su carrera period stica en la direcci n de este peri dico. Alarc n escrib a desde su adolescencia, cit ndose a don Isidro Cepero como el instigador principal de su inquietud literaria. Su primera obra narrativa, El final de Norma, fue compuesta a los 18 a os y publicada en 1855. Sus inquietudes le llevaron a integrarse en el grupo que se llam la Cuerda granadina. Se traslad en 1854 a Madrid, molesto con el entorno reaccionario de Granada. All crea un peri dico sat rico, El l tigo, que tambi n dirige, de cierto xito, con ideolog a antimon rquica, republicana y revolucionaria. Era un claro heredero de su experiencia en El eco de Occidente. En 1857, escribe El hijo pr digo, drama de gran xito. Tambi n en 1857 empieza a publicar relatos y art culos de viajes en la publicaci n madrile a El Museo Universal. M s tarde interviene como soldado y periodista en la guerra de frica, recogiendo todo lo que acontec a en la campa a y en su vida all y que luego mandaba a su editor en una serie de art culos, que se recogieron bajo el t tulo de Diario de un testigo de la guerra de frica, en 1859; este libro es especialmente apreciado por su gran y prolija descripci n de la vida militar.

El amigo de la muerte es un cuento fantastico de Pedro Antonio de Alarcon escrito en 1852, incluido en sus Narraciones inverosimiles, publicadas en 1882, una coleccion de narraciones cortas de una gran variedad de generos y temas, romanticas, humorisiticas o fantasticas, enmarcadas dentro del conjunto general, que el propio autor denomino Novelas cortas, en las que figuran tambien sus Cuentos amatorios y sus Historietas nacionales.