Edgar Allan Poe

eiros. - Pourquoi m'appelles-tu Eiros ? charmion. - Ainsi t'appelleras-tu d sormais. Tu dois aussi oublier mon nom terrestre et me nommer Charmion. eiros. - Ce n'est vraiment pas un r ve charmion. - De r ves, il n'y en a plus pour nous; - mais renvoyons tant t ces myst res. Je me r jouis de voir que tu as l'air de poss der toute ta vie et ta raison. La taie de l'ombre a d j disparu de tes yeux, prends courage, et ne crains rien. Les jours donner la stupeur sont pass s pour toi; et, demain, je veux moi-m me t'introduire dans les joies parfaites et les merveilles de ta nouvelle existence. eiros. - Vraiment, - je n' prouve aucune stupeur - aucune. L' trange vertige et la terrible nuit m'ont quitt e, et je n'entends plus ce bruit insens , pr cipit , horrible, pareil la voix des grandes eaux. Cependant, mes sens sont effar s, Charmion, par la p n trante perception du nouveau. charmion. - Peu de jours suffiront chasser tout cela; - mais je te comprends parfaitement, et je sens pour toi. Il y a maintenant dix ann es terrestres que j'ai prouv ce que tu prouves, - et pourtant ce souvenir ne m'a pas encore quitt e. Toutefois, voil ta derni re preuve subie, la seule que tu eusses souffrir dans le Ciel.

eiros. - Pourquoi m'appelles-tu Eiros ? charmion. - Ainsi t'appelleras-tu d sormais. Tu dois aussi oublier mon nom terrestre et me nommer Charmion. eiros. - Ce n'est vraiment pas un r ve charmion. - De r ves, il n'y en a plus pour nous; - mais renvoyons tant t ces myst res. Je me r jouis de voir que tu as l'air de poss der toute ta vie et ta raison. La taie de l'ombre a d j disparu de tes yeux, prends courage, et ne crains rien. Les jours donner la stupeur sont pass s pour toi; et, demain, je veux moi-m me t'introduire dans les joies parfaites et les merveilles de ta nouvelle existence. eiros. - Vraiment, - je n' prouve aucune stupeur - aucune. L' trange vertige et la terrible nuit m'ont quitt e, et je n'entends plus ce bruit insens , pr cipit , horrible, pareil la voix des grandes eaux. Cependant, mes sens sont effar s, Charmion, par la p n trante perception du nouveau. charmion. - Peu de jours suffiront chasser tout cela; - mais je te comprends parfaitement, et je sens pour toi. Il y a maintenant dix ann es terrestres que j'ai prouv ce que tu prouves, - et pourtant ce souvenir ne m'a pas encore quitt e. Toutefois, voil ta derni re preuve subie, la seule que tu eusses souffrir dans le Ciel.

Le Coeur r v lateur est un r cit la premi re personne dont le narrateur, anonyme, s'efforce de convaincre le lecteur de sa lucidit et de sa rationalit , mais souffre d'un mal qui a aiguis ses] sens . Le vieil homme avec lequel il vit a un oeil bleu p le, avec une taie dessus, un oeil de vautour, qui cause tant de souffrance au narrateur qu'il d cide de l'assassiner. Le narrateur insiste sur la prudence avec laquelle il a commis le meurtre pour montrer qu'il ne peut tre fou. Pendant sept nuits, il ouvre la porte de la chambre du vieil homme, action qui lui prend une bonne heure. Toutefois, chaque fois, l'oeil de vautour du vieil homme demeure ferm , ce qui l'emp che d'accomplir l'oeuvre . La huiti me nuit, le vieil homme se r veille et s'assied sur son lit tandis que le narrateur effectue son rituel nocturne. Plut t que de reculer, celui-ci d cide, au bout d'un moment, d'entrouvrir sa lanterne. Un rai de lumi re claire pr cis ment l'oeil du vieil homme, r v lant qu'il est grand ouvert. Percevant alors les battements du coeur du vieil homme, anim par la terreur, il d cide de frapper: il saute sur le vieil homme en poussant un hurlement, le jette sur le parquet et renverse le lit sur lui. Puis il d p ce sa victime et dissimule les morceaux sous le plancher. Toutefois, un voisin, ayant entendu un cri, a alert la police. Le narrateur invite les trois officiers qui se pr sentent sa porte fouiller, bien convaincu qu'ils ne trouveront rien. Il leur affirme que le vieil homme est en voyage et montre que ses tr sors sont toujours leur place. S r de lui, il leur apporte des chaises, et chacun s'assied dans la chambre du vieil homme, juste au-dessus de l'emplacement o le corps a t enfoui. Alors qu'il se sent de plus en plus en plus son aise, le narrateur commence entendre un bruit faible, qui devient de plus en plus fort. Il en arrive la conclusion que c'est le battement de coeur du vieil homme, sous les planches, plut t que d'admettre que c'est celui de son propre coeur. Les officiers semblent ne pas avoir remarqu ce bruit. Pourtant, boulevers par le battement constant du coeur et persuad que les officiers l'entendent aussi bien que lui, le narrateur finit par avouer le meurtre du vieil homme et leur explique o est dissimul le cadavre.

Le personnage principal de l'histoire, est, depuis son enfance, fou des animaux. Il poss de un chat noir nomm Pluton, auquel il est particuli rement attach . Or, le narrateur devient alcoolique et violent avec ses animaux et sa femme, mais une consid ration suffisante l'emp che de battre Pluton. Une nuit, alors qu'il rentre chez lui, ivre, il s'empare de son chat, et avec son canif lui sort l'oeil de l'orbite. partir de ce moment-l , le chat se met le fuir avec terreur. Un autre matin, le narrateur saisit le chat et le pend la branche d'un arbre o il le laisse mourir. Pendant la nuit, la maison prend feu myst rieusement, obligeant le narrateur s'enfuir avec sa femme et le serviteur. Le lendemain, le narrateur retourne visiter les ruines de sa maison, o il d couvre, sur le seul mur qui a chapp l'incendie, la forme d'un chat gigantesque, attach au cou une corde. Cette image le terrifie. Quelque temps plus tard, il trouve un chat similaire dans une taverne. Il a la m me taille et la m me couleur que l'original et il lui manque aussi un oeil. La seule diff rence est une tache blanche sur la poitrine de l'animal. Le narrateur le prend chez lui, mais se met bient t le d tester, et m me prouver de la peur son gard. Ce chat ne lui apporte, dans sa vie que de l'angoisse. Un jour o le narrateur et sa femme visitent la cave de leur nouvelle maison, le narrateur se prend les pieds dans le chat et tombe au bas de l'escalier. Pris de fureur, l'homme saisit une hache et tente de tuer le chat, mais sa femme l'en emp che. Dans sa col re, il tue sa femme en lui transper ant le cr ne avec la hache. Pour dissimuler son crime, il enl ve des briques d'un mur, place le corps derri re et rebouche le trou. La police alert e par les voisins vient visiter la cave, mais elle ne trouve pas de cadavre. La police est sur le point de partir quand le narrateur se met parler du mur en vantant sa solidit puis comme pour prouver ses dires il le tape avec sa canne. Tout coup un bruit se fait entendre (comme des g missements), la police alert e par ces bruits arrache les briques pour d couvrir d'o ils viennent. Et c'est alors qu'ils d couvrent le cadavre. Sur sa t te se trouve le chat, que le meurtrier avait emmur avec sa ma tresse en refermant le trou. Horrifi , il explique: j'avais mur le monstre dans la tombe

Le narrateur est assis dans un caf londonien et regarde avec un grand int r t la foule qui se presse dans la rue. Il classe ainsi les passants dans diff rentes cat gories sociales suivant leur habillement et leur physionomie. Fascin par la vue d'un vieil homme l'expression tr s particuli re, il d cide de le suivre travers ses d ambulations apparemment erratiques et remarque qu'il semble tr s mal l'aise d s que la foule devient clairsem e. Apr s l'avoir suivi toute la nuit et la journ e du lendemain dans diff rents quartiers de Londres, le narrateur, puis , s'arr te devant le vieil homme et le regarde bien en face sans m me attirer son attention. Le narrateur, abandonnant sa filature, en arrive la conclusion que le vieil homme est un homme des foules qui refuse d' tre seul .

Un homme bless et son domestique s'installent pour une nuit dans un ch teau trange et abandonn des Apennins. La nuit, alors que le ma tre ne trouve pas le sommeil, il contemple les tableaux expos s dans sa chambre, tout en lisant le volume trouv sur son oreiller contenant l'analyse de ces toiles. Quelques heures plus tard, le narrateur se penche pour d placer le cand labre qui l' claire, un rai de lumi re claire alors un tableau au r alisme saisissant qu'il n'avait pas remarqu . Le tableau repr sente une jeune personne en passe, selon le narrateur, de passer du statut de jeune fille celui de femme. Le tableau est peint avec tellement de virtuosit et tellement d'ardeur que la jeune fille para t vivante, ce qui frappe le narrateur. Apr s avoir pass plus d'une heure contempler le tableau, l'homme lit l'analyse de ce portrait dans le recueil. Le reste de la nouvelle est un extrait de ce volume qui raconte l'histoire du tableau. La jeune fille tait une personne d'une rare beaut qui pousa un peintre. Le peintre tait passionn par son art, ce qui la rendit malheureuse. Un jour, le peintre d cida de faire un portrait d'elle, ce qu'elle n'osa refuser. A mesure que les semaines passaient, le tableau tait de plus en plus abouti et le peintre, sans remarquer que son pouse allait de plus en plus mal, apr s des heures pass es dans la tour o il la peignait, tait de plus en plus absorb par son travail. Ce travail intensif rendit le peintre fou. Le jour o le tableau fut achev , le peintre se rendit compte que son tableau tait la vie m me et que sa femme tait morte apr s avoir donn vie au tableau.

Le narrateur (dont l'identit ne nous est pas connue) arrive la maison de son ami Roderick Usher, ayant re u de lui une lettre dans laquelle il se plaignait de maladie et r clamait sa pr sence. Cette maladie se manifeste par une hyper-acuit des sens et une grande anxi t . La soeur jumelle de Roderick, Lady Madeline, est elle aussi malade, tombant dans des tats de transes cataleptiques. Apr s qu'il lui a r cit le po me le Palais hant , Roderick soutient son ami que la maison est dot e de sens, ce qui proviendrait de la fa on dont la ma onnerie est entrem l e la v g tation entourant le b timent. Plus tard, il lui annonce que Lady Madeline est d c d e et qu'il a l'intention de conserver son corps durant 15 jours dans un caveau en attendant de proc der l'enterrement d finitif. Apr s avoir aid son ami dans cette t che, le narrateur constate une aggravation rapide de l' tat de Roderick. Environ une semaine plus tard, le narrateur re oit, par une nuit de temp te, la visite de Roderick qui semble tr s agit . Il tente de le calmer en lui faisant la lecture mais entend divers sons provenant de la maison. Roderick devient finalement hyst rique et clame que ces bruits sont caus s par sa soeur qu'ils ont en fait enterr e vivante et qu'il le sait depuis plusieurs jours. La porte de la chambre s'ouvre alors violemment et laisse appara tre Lady Madeline, en sang et dans son suaire. Elle avance vers son fr re et tombe sur lui alors qu'elle rend le dernier soupir et que lui-m me succombe sa frayeur. Le narrateur fuit alors la maison et, la lueur d'un clair, voit la fissure parcourant la maison s' largir, causant l' croulement du b timent tout entier.

Dans cette nouvelle, le d tective Auguste Dupin est inform par G..., le pr fet de police de Paris, qu'une lettre de la plus haute importance a t vol e dans le boudoir royal. Le moment pr cis du vol et le voleur, D..., sont connus du policier, mais celui-ci est dans l'incapacit d'accabler le coupable. Malgr des fouilles extr mement minutieuses effectu es au domicile du voleur, G... n'a en effet pas pu retrouver la lettre. Mettre la main sur cette derni re est pourtant d'une grande importance, car son possesseur se retrouve en mesure d'exercer des pressions sur le membre de la famille royale qui il l'a d rob e. G... en vient donc demander l'aide de Dupin. Quelques semaines plus tard, Dupin restitue la lettre au pr fet. Il explique alors au narrateur comment certains principes simples lui ont permis de retrouver la lettre. Comme dans Double assassinat dans la rue Morgue, La Lettre vol e met en sc ne Dupin et ses c l bres facult s d'analyse. La r flexion logique est au centre de la nouvelle, et toute une part de l'intrigue s'appuie sur les difficult s trouver une solution rationnelle la disparition de la lettre. Lors de sa visite Dupin, G... explique les raisonnements qui lui ont permis de d couvrir l'identit du voleur, D..., et ceux qui lui ont permis de d duire que la lettre tait toujours en sa possession, cach e quelque part dans son domicile. En d pit de ses certitudes, G... ne parvient pourtant pas r cup rer l'objet: le myst re se partage donc entre d'une part la possession certaine d' l ments, et de l'autre l'incapacit obtenir des r sultats. Si Dupin r ussit, lui, r soudre cette apparente contradiction, c'est parce qu'il a su raisonner autrement que le policier, dont les d ductions, pour justes qu'elles fussent, n'ont pas suffi r soudre l'affaire. G... a en vain cherch la lettre en la supposant cach e: il a sond tous les espaces pouvant abriter une lettre qu'on aurait voulu dissimuler. Dupin comprend lui que si G.. a chou , c'est que la lettre vol e a volontairement t mise en vidence par le criminel. Loin d' tre rang dans un endroit secret, le billet est en vidence dans le bureau du coupable: la lettre a t froiss e, maquill e d'un autre sceau et d'une autre criture apr s avoir t pli e l'envers. Si elle n'attire pas l'attention c'est qu'elle semble sans valeur, ordinaire.

La historia presenta a un narrador an nimo obsesionado con el ojo enfermo (al que llama "ojo de buitre") de un anciano con el cual convive, hasta que cierto d a decide asesinarlo. El crimen es estudiado cuidadosamente y tras ser perpetrado, el cad ver es despedazado y escondido bajo las tablas del suelo de la casa. La polic a acude a la misma y el asesino acaba delat ndose a s mismo, imaginando alucinadamente que el coraz n del viejo se ha puesto a latir bajo la tarima.

Un joven matrimonio lleva una vida hogare a apacible con su gato, hasta que el marido empieza a dejarse arrastrar por la bebida. El alcohol le vuelve irascible y en uno de sus accesos de furia acaba con la vida del animal. Un segundo gato aparece en escena, la situaci n familiar empeora, llega a declararse un incendio, y los acontecimientos se precipitan hasta culminar en un horrendo desenlace.

Pendant un voyage pied que je fis l' t dernier, travers un ou deux des comt s riverains de New-York, je me trouvai, la tomb e du jour, passablement intrigu relativement la route que je suivais. Le sol tait singuli rement ondul ; et, depuis une heure, le chemin, comme s'il voulait se maintenir l'int rieur des vall es, d crivait des sinuosit s si compliqu es, qu'il m' tait actuellement impossible de deviner dans quelle direction tait situ le joli village de B..., o j'avais d cid de passer la nuit. Le soleil avait peine brill , strictement parlant, pendant la journ e, qui pourtant avait t cruellement chaude. Un brouillard fumeux, ressemblant celui de l' t indien, enveloppait toutes choses et ajoutait naturellement mon incertitude. vrai dire, je ne m'inqui tais pas beaucoup de la question. Si je ne tombais pas sur le village avant le coucher du soleil, ou m me avant la nuit, il tait plus que possible qu'une petite ferme hollandaise, ou quelque b timent du m me genre, se montrerait bient t mes yeux, quoique, dans toute la contr e avoisinante, en raison peut- tre de son caract re plus pittoresque que fertile, les habitations fussent, en somme, tr s-clair-sem es. tout hasard, la n cessit de bivouaquer en plein air, avec mon sac pour oreiller et mon chien pour sentinelle, tait un accident qui ne pouvait que m'amuser. Ayant confi mon fusil Ponto, je continuai donc errer tout mon aise, jusqu' ce que enfin, comme je commen ais examiner si les nombreuses petites perc es qui s'ouvraient et l taient r ellement des chemins, je fusse conduit par la plus invitante de toutes dans une incontestable route carrossable. Il n'y avait pas s'y m prendre. Des traces de roues l g res taient videntes; et, quoique les hauts arbustes et les broussailles excessivement accrues se rejoignissent par le haut, il n'y avait en bas aucune esp ce d'obstacle, m me pour le passage d'un chariot des montagnes de la Virginie, le v hicule le plus orgueilleux de son esp ce que je connaisse. Cependant la route, sauf par ce fait qu'elle traversait le bois (si le mot bois n'est pas trop important pour peindre un tel assemblage d'arbustes), et qu'elle gardait des traces videntes de roues, ne ressemblait aucune route que j'eusse connue jusqu'alors. Les traces dont je parle n' taient que faiblement visibles, ayant t imprim es sur une surface solide, mais doucement humect e et qui ressemblait particuli rement du velours vert de G nes. C' tait videmment du gazon, mais du gazon comme nous n'en voyons gu re qu'en Angleterre, aussi court, aussi pais, aussi uni et aussi brillant de couleur. Pas un seul emp chement ne se laissait voir dans le sillon de la roue; pas un fragment de bois, pas un brin de branche morte. Les pierres qui autrefois obstruaient la voie avaient t soigneusement plac es, non pas jet es, le long des deux c t s du chemin, de mani re en marquer le lit avec une sorte de pr cision n glig e tout fait pittoresque. Des bouquets de fleurs sauvages s' lan aient partout, dans les intervalles, avec exub rance.

Il est certains sujets portant en eux un int r t poignant, mais qui causent trop d'horreur pour qu'on puisse l gitimement les traiter dans une fiction. Les romanciers, s'ils ne veulent offenser ou d go ter le lecteur, doivent viter de les mettre en oeuvre. On ne peut y toucher que sanctionn et soutenu par la majest du vrai. Le passage de la B r sina, le tremblement de terre de Lisbonne, la peste de Londres, le massacre de la Saint-Barth lemy, la mort des cent vingt-trois prisonniers touff s dans le trou noir de Calcutta, nous font passer par la plus intense des souffrances voluptueuses. Mais c'est le fait, c'est la r alit historique qui nous meuvent dans ces r cits. Invent s de toutes pi ces, nous les consid rerions avec horreur. Je viens de mentionner les plus augustes et les plus formi-dables calamit s dont on se souvienne. Notre fantaisie y est impressionn e par la grandeur autant que par la nature de la catastrophe. Mais je n'ai pas besoin de rappeler au lecteur que, dans la liste longue et fatale des infortunes humaines, j'aurais pu choisir des exemples individuels plus satur s d'horreur, qu'aucun de ces vastes d sastres. La v ritable mis re, la souffrance extr me choient au petit nombre seul et non pas la multitude. Remercions un Dieu de mis ricorde d'avoir r serv les agonies derni res l'homme-unit et d'en avoir pr serv l'homme-foule.

Le Myst re de Marie Roget est une nouvelle de l' crivain am ricain Edgar Allan Poe, parue en trois parties en novembre 1842, d cembre 1842 et f vrier 1843 dans le Ladies' Companion et traduite en fran ais par Charles Baudelaire pour le recueil Histoires grotesques et s rieuses. Le nom complet de la nouvelle est Le Myst re de Marie Roget, pour faire suite Double assassinat dans la rue Morgue: le lien entre les deux nouvelles tient au personnage d'Auguste Dupin qui m ne l'enqu te sur une affaire qui d passe les capacit s de la police. L'enqu te du Myst re de Marie Roget se base sur l'affaire r elle du meurtre de Mary Cecilia Rogers survenu New York en 1841. Dans la nouvelle, l'action est transpos e Paris au lieu de New York, et la Seine remplace l'Hudson River o le corps de Mary Rogers a t retrouv . Edgar Allan Poe joue entre fiction et r alit plusieurs niveaux: son personnage fictif Auguste Dupin essaie d'entrevoir la v rit sur l'affaire en se basant uniquement sur des coupures de presse r elles, mais les noms r els des journaux sont maquill s. Comme pour Double assassinat dans la rue Morgue, le r cit est narr par un ami de Dupin dont l'identit reste inconnue.

Il est certains sujets portant en eux un int r t poignant, mais qui causent trop d'horreur pour qu'on puisse l gitimement les traiter dans une fiction. Les romanciers, s'ils ne veulent offenser ou d go ter le lecteur, doivent viter de les mettre en oeuvre. On ne peut y toucher que sanctionn et soutenu par la majest du vrai. Le passage de la B r sina, le tremblement de terre de Lisbonne, la peste de Londres, le massacre de la Saint-Barth lemy, la mort des cent vingt-trois prisonniers touff s dans le trou noir de Calcutta, nous font passer par la plus intense des souffrances voluptueuses. Mais c'est le fait, c'est la r alit historique qui nous meuvent dans ces r cits. Invent s de toutes pi ces, nous les consid rerions avec horreur. Je viens de mentionner les plus augustes et les plus formi-dables calamit s dont on se souvienne. Notre fantaisie y est impressionn e par la grandeur autant que par la nature de la catastrophe. Mais je n'ai pas besoin de rappeler au lecteur que, dans la liste longue et fatale des infortunes humaines, j'aurais pu choisir des exemples individuels plus satur s d'horreur, qu'aucun de ces vastes d sastres. La v ritable mis re, la souffrance extr me choient au petit nombre seul et non pas la multitude. Remercions un Dieu de mis ricorde d'avoir r serv les agonies derni res l'homme-unit et d'en avoir pr serv l'homme-foule.

Tal vez el mayor placer que me es da-do alcanzar hoy en d a sea el demorarme en recuerdos de la escuela y todo lo que con ella se relaciona. Empapado como estoy por la desgracia -una desgracia, ay demasiado real- se me perdonar que busque alivio, aunque leve y ef mero, en la debilidad de algunos detalles por vagos que sean. Esos detalles, triviales y hasta rid culos en s mismos, asumen en mi imaginaci n una extra a importancia por estar relacionados con una poca y un lugar en donde reconozco la presencia de las primeras ambiguas admoniciones del destino que despu s me envolvieron tan completamente en su sombra. Perm tanme, entonces, que recuerde. ...]

Le Scarab e d'or est une nouvelle polici re et d'aventures d'Edgar Allan Poe, parue en juin 1843 dans le journal de Philadelphie Dollar Newspaper. Poe a gagn un concours organis par le journal et re u un prix de 100 dollars, ce qui repr sente le montant le plus lev que l' crivain ait touch pour une nouvelle publi e. C'est galement le texte le plus largement lu du vivant de l'auteur. La nouvelle popularisa la cryptographie aupr s du grand public tout en tablissant la r putation de cryptographe hors pair de l' crivain aux yeux de ses contemporains3. Elle a t reprise dans de nombreux journaux et publications et fut traduite en fran ais par Charles Baudelaire et publi e dans le recueil des Histoires extraordinaires. Edgar Allan Poe r sida Fort Moultrie de 1827 1828 sur l' le Sullivan dans le comt de Charleston (Caroline du Sud) o se d roule l'intrigue. Plusieurs rues portent aujourd'hui le nom de ses nouvelles et po mes (Raven drive, GoldBug drive...) et la biblioth que a t nomm e en son honneur. La trame romanesque sur laquelle se base la nouvelle continue galement de motiver les chasseurs sur les traces d'un tr sor enfoui dans la r gion.

Il y a quelques ann es, j'avais retenu ma place bord du beau paquebot l'Ind pendance, capitaine Hardy, faisant la travers e de Charleston (Caroline du Sud) New-York. Nous devions mettre la voile le 15 juin, si le temps le permettait, et j'allai visiter le navire la veille, afin d'examiner ma cabine et prendre les arrangements n cessaires.

eiros. - Pourquoi m'appelles-tu Eiros ? charmion. - Ainsi t'appelleras-tu d sormais. Tu dois aussi oublier mon nom terrestre et me nommer Charmion. eiros. - Ce n'est vraiment pas un r ve charmion. - De r ves, il n'y en a plus pour nous; - mais renvoyons tant t ces myst res. Je me r jouis de voir que tu as l'air de poss der toute ta vie et ta raison. La taie de l'ombre a d j disparu de tes yeux, prends courage, et ne crains rien. Les jours donner la stupeur sont pass s pour toi; et, demain, je veux moi-m me t'introduire dans les joies parfaites et les merveilles de ta nouvelle existence. eiros. - Vraiment, - je n' prouve aucune stupeur - aucune. L' trange vertige et la terrible nuit m'ont quitt e, et je n'entends plus ce bruit insens , pr cipit , horrible, pareil la voix des grandes eaux. Cependant, mes sens sont effar s, Charmion, par la p n trante perception du nouveau. charmion. - Peu de jours suffiront chasser tout cela; - mais je te comprends parfaitement, et je sens pour toi. Il y a maintenant dix ann es terrestres que j'ai prouv ce que tu prouves, - et pourtant ce souvenir ne m'a pas encore quitt e. Toutefois, voil ta derni re preuve subie, la seule que tu eusses souffrir dans le Ciel.

Le personnage principal de l'histoire, est, depuis son enfance, fou des animaux. Il poss de un chat noir nomm Pluton, auquel il est particuli rement attach . Or, le narrateur devient alcoolique et violent avec ses animaux et sa femme, mais une consid ration suffisante l'emp che de battre Pluton. Une nuit, alors qu'il rentre chez lui, ivre, il s'empare de son chat, et avec son canif lui sort l'oeil de l'orbite. partir de ce moment-l , le chat se met le fuir avec terreur. Un autre matin, le narrateur saisit le chat et le pend la branche d'un arbre o il le laisse mourir. Pendant la nuit, la maison prend feu myst rieusement, obligeant le narrateur s'enfuir avec sa femme et le serviteur. Le lendemain, le narrateur retourne visiter les ruines de sa maison, o il d couvre, sur le seul mur qui a chapp l'incendie, la forme d'un chat gigantesque, attach au cou une corde. Cette image le terrifie. Quelque temps plus tard, il trouve un chat similaire dans une taverne. Il a la m me taille et la m me couleur que l'original et il lui manque aussi un oeil. La seule diff rence est une tache blanche sur la poitrine de l'animal. Le narrateur le prend chez lui, mais se met bient t le d tester, et m me prouver de la peur son gard. Ce chat ne lui apporte, dans sa vie que de l'angoisse. Un jour o le narrateur et sa femme visitent la cave de leur nouvelle maison, le narrateur se prend les pieds dans le chat et tombe au bas de l'escalier. Pris de fureur, l'homme saisit une hache et tente de tuer le chat, mais sa femme l'en emp che. Dans sa col re, il tue sa femme en lui transper ant le cr ne avec la hache. Pour dissimuler son crime, il enl ve des briques d'un mur, place le corps derri re et rebouche le trou. La police alert e par les voisins vient visiter la cave, mais elle ne trouve pas de cadavre. La police est sur le point de partir quand le narrateur se met parler du mur en vantant sa solidit puis comme pour prouver ses dires il le tape avec sa canne. Tout coup un bruit se fait entendre (comme des g missements), la police alert e par ces bruits arrache les briques pour d couvrir d'o ils viennent. Et c'est alors qu'ils d couvrent le cadavre. Sur sa t te se trouve le chat, que le meurtrier avait emmur avec sa ma tresse en refermant le trou. Horrifi , il explique: j'avais mur le monstre dans la tombe

Le narrateur est assis dans un caf londonien et regarde avec un grand int r t la foule qui se presse dans la rue. Il classe ainsi les passants dans diff rentes cat gories sociales suivant leur habillement et leur physionomie. Fascin par la vue d'un vieil homme l'expression tr s particuli re, il d cide de le suivre travers ses d ambulations apparemment erratiques et remarque qu'il semble tr s mal l'aise d s que la foule devient clairsem e. Apr s l'avoir suivi toute la nuit et la journ e du lendemain dans diff rents quartiers de Londres, le narrateur, puis , s'arr te devant le vieil homme et le regarde bien en face sans m me attirer son attention. Le narrateur, abandonnant sa filature, en arrive la conclusion que le vieil homme est un homme des foules qui refuse d' tre seul .